岳昕字体大师-字体传奇网专访

岳昕（微博）

1981年考入中央工艺美术学院 装潢系

1985年本科毕业，同年留校任教

2003年至今任北京元隆雅图文化传播股份有限公司 艺术总监

2008年奥运官方海报设计组成员

清华大学美术学院外聘教师

北京服装学院外聘教授

主要项目：

一、中国移动通信(CHINA MOBILE)标志的设计和它的企业整体视觉系统设计，包括营销视觉系统、服务品牌“神州行”的形象设计

二、中国南方航空(CHINA SOUTHERN)的整体视觉系统设计（包括对标志的调整、规范）

三、中国首都博物馆(CAPITAL MUSEUM, CHINA)标志的设计和博物馆的整体视觉系统设计、展陈设计、导视系统设计等

四、中国国家图书馆(NATIONAL LIBRARY OF CHINA)整体视觉系统设计（包括对标志的调整、古籍馆的整体视觉系统设计、导视设计等）

五、中国邮政速递EMS (CHINA POST-EMS)整体视觉系统设计

六、第6届亚洲冬季运动会纪念邮票设计

七、首届汉仪字库“字体之星”——中国黑体字设计大赛第一名（正文类）、第二名（标题类）

这些汉字组合字体是在我的三千多款实验性组合字体设计中选出的，它们是具有一定的代表性的实验性字体。这些组合字体展示了近几年我所尝试的诸多不同方向的组合字体设计，是设计实验进展的记录。其中绝大部分的实验和探索看似有了一些深度，另有一些暂时实验方向不太清晰的设计仅有少量尝试，我仅将它们作为该方向实验的起步标记。

【为字形设计字型】

任何文本都有自身特殊的字形，它们所呈现的面貌是设计者制定设计法则的依据。忽视文本字形，在没有任何依据的情况下，主观制定的法则是盲目的，在其指导下设计的字体通常也是失败的。一般来说，文本内容对组合字体设计的影响分两个方面，一是将设计者对于内容的理解和感悟用单纯、概括的视觉语言（字型语言）所表现。二是文本内容的字形和有可能出现的组合关系给设计者的设计提示。

【组合字体设计的关键是“组合”】

改变逐字阅读认知的习惯，将文本呈现的文字看作一个完整的，不可拆分、不可换位的整体是设计者的“基本功”，也是必须具备的素养。掌握了这个方法和模式，设计者会看到自己从未看到的最本质、最合理，甚至是最有趣的间架结构组合的关系世界。

【积极的元素是创造出来的】

设计者所面对的文本字形通常没有十分理想的规律。笔形元素间可能没有丝毫视觉联系，其中某个笔形或部分结构的孤立和特殊成度使其无法统一。对这个问题推荐两个解决方法：一. 寻找或创造能够涵盖多数笔形的中间元素，以其为标准，改造其他笔形，达到一致、统一的目的。二. 以具有强列形式感的构成秩序，将不一致的笔形纳入强大且有序的系统中，弱化不统一、不和谐的因素。

【间架结构是字体的灵魂，笔形是微不足道的】

组合字体的基本结构非常重要，设计者不可过于关注笔形造型的细节。间架结构是整体、是灵魂，是决定字的好看与否的关键。与间架结构的作用相比笔形则无足轻重。我认为好的间架结构源自现代构成和传统书体经典比例的有机结合。清晰、通透的内部结构是字形识别的关键，恰当的书体比例是字型优美的保障。结构决定了字的美和丑，而笔形是可以随意改变的局部。

【间架结构制约笔画，笔画也反作用于结构】

间架结构决定笔画的位置、大小（长短）和方向。结构在面对具有独特造型的笔画时，在局部或较小的幅度上会有所松动或改变。只有笔画与笔画保持相对的距离和空间时，结构才能清晰。要保证应用时字的清晰度，字的每一部分都要通透、清晰和结构明确是十分重要的。这看似简单，真正做到非常困难。

【汉字模块化组合仍然是现代字体设计的有效方法】

大篆展现出的汉字“模块”拼搭方式相对严格和规范，也比较接近严谨的拉丁字体的模块方式。因此，字体客观上体现出淳朴、自然和生动，更散发着浓郁的人文气息。由于对字外形的均等限制，从李斯的小篆开始，模块化方式收到外形的限制变得灵活多变，不得不具有强烈的随机性。几千年过去了，无论是组合字体还是字库字体设计，这两种中国式模块化的方式对于今天的汉字字体设计仍然具有指导性。

【统一不是拷贝，不是形的一致】

画面造型的重复是比较简单的统一方法 ，这种表面的统一虽然从手法上相对简单，但并不彻底。相同的形状处在不同的位置、不同的空间会产生不一样的感觉。高层次统一是“妥帖”是“搭配”，形与形是相辅相成的整体关系，统一应该是视觉上、气质上的统一。

【好看的字不一定遵循规范的书体比例】

每款组合字体的文本内容不同，出现的字样不同，设计的方法也不相同，“部件”的大小、位置的变化与字的整体组合关系紧密相连。汉字有非常规范的结构关系和“部件”的比例，但是这种“关系”和比例是有一定的宽松幅度，并非严格到一丝一毫。这也许就是汉字书体比例的魅力，字体设计也是如此。部件的位置保持在一定位置范围中，超越了这个幅度比例就会改变。初学者感觉这个“范围”很小，当你临摹几万个规范字的结构后，这个“范围”就变大了。

【通过描摹结构，了解字型好看的关键】

在临摹的过程中重点了解汉字间架结构的规律，而非描摹字的笔形，这是提高效率的好方法。没有规范字的结构基础，就无法顺利的完成组合字体设计。我们临摹的目的是能够主动的发现自己原有的结构问题并找到相应、有效的调整方法。

【组合字体设计是建立恰当的结构秩序】

千万不要使用田字格或米字格设计！字库字体和组合字体设计是设置画面的“结构关系”，在完成后会擦掉米字格、田字格，过程中依据 “格子” 所建立的结构秩序即刻瓦解。

【临摹是唯一的研习方法】

纵观拉丁字体设计的历史，临摹是唯一的设计道路，在我们的环境中，有时这种沿革会被认为是没出息的抄袭。但是对初学者而言，它不失为一条学习设计的捷径。

【字体的“写法”才是重点】

写法是最宝贵的。新字体要新在写法不同，新在字型的整体面貌上，不是小小的字角、笔形所能反应出来的。汉字的结构就是平时说的“写法”，每个人字的写法都不尽相同，这是字库字体和组合字体丰富多彩的基础。

我判断字体设计的优劣习惯从两个方面评判，一是图形“构成”的形，二是汉字“书写”的形。通过临摹规范的经典结构解决基本功问题，这设计者的基本功，也是硬实力。
最后祝大家身体康健、事业有成、诸事如愿。

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